戏剧影视文学专业你将从事的职业

　　戏剧影视文学专业你将从事的职业

　　观赏电影、电视剧时，你会发现“编剧”总是被置于职员表中的突出位置，如果你选择了戏剧影视文学专业，那么，你便与“编剧”这一职业结下了不解之缘。

　　简单地说，编剧是剧本和文字稿件的创作者，也是影视剧、话剧中的故事源泉。编剧是整部电影或电视剧的核心与灵魂。他们既可做原创，也可对已有的故事进行改编（有时须获得授权），要创作出故事、台词、主戏，以及过场戏，突出故事中心，塑造人物性格，这一职业的从业者有时又被称为剧作家。对于一些广告及专题片剧本而言，编剧则是主要以文字表述的形式完成节目的前期内容策划的。前期内容策划包括题材选择、表现手法及创意整体设计。创作好剧本后，编剧一般会将剧本交付导演审核，若未通过审核，则可与导演一同进行二次创作（剧本的修改权归编剧所有）。

　　影视界有一句人所共知的名言：“剧本剧本，一剧之本。”意思就是说，在整个剧目生产中，剧本处于第一位，是全剧目的“根本”。的确如此，剧本作为文本，作为影视艺术的“设计图纸”，其设计者--编剧，便是整个剧目的“总设计师”，没有剧本，便没有影视艺术的一切。

　　编剧作为“总设计师”，是一度创作的主创者，而导演、演员、舞美设计师等，都是二度创作者。这些二度创作者，是为一度创作的主创者，而导演、演员、舞美设计师等，都是二度创作者。这些二度创作者，是为一度创作者服务的，所有的导演构思、演员表演、舞美设计（包括布景服装、化妆、道具、灯光、音响效果等），都受剧本创作者的影响，并为体现剧本创作的原意服务。从这个意义上讲，导演就是“建筑师”，演员就是“建筑工人”，舞美设计师则是“装修工人”。因此，古今中外的大导演、名演员，都十分注重与编剧的密切配合，组成“黄金搭档”或“金三角”、“铁三角”。

　　许多剧组，都把剧本编写作为艺术研发的第一步，而把剧目作为独家生产的名牌产品。于是，编剧作为艺术研发者，更加显示出他们对剧组至关重要的地位与作用。应当说，剧团、剧组独特艺术风格的形成与名家地位的确立，都离不开编剧及其剧作的重要贡献。

　　在戏剧艺术史上，一些着名编剧和他们创作的剧本甚至成为流芳百世的文化瑰宝，譬如莎士比亚及其剧作《罗密欧与朱丽叶》、《威尼斯商人》，契诃夫及其剧作《万尼亚舅舅》、《樱桃园》，关汉卿及其剧作《窦娥冤》，等等，不胜枚举。

　　编剧是影视界必不可少的一个强力支柱，成就一名职业编剧旺盛的原创能力，除却作者的人品道德等因素，至少还需要具备五个条件：
　　（1）禀赋优异的先天资力。编剧，顾名思义，剧是编出来的，编剧，它既是一个名词，更是一个动词，编剧是一项需要高超智慧，需要特殊想象力和创造力的职业。编剧天才对舞台剧场（银幕、荧屏）有着本能的归属感，他们在自己的领地上自由驰骋，他们思维敏捷、才华横溢，写出一部又一部令人击节叹赏的佳作。天才毕竟是极少数，但无论如何，作为一名编剧，即便不是天才，也需有智慧、才气。

　　（2）百科学养的文化力。凡人文科学、自然科学、艺术科学诸领域的学识，或多或少、或深或浅，剧作者都应有所涉猎、有所知晓、有所储备。学识素养犹如空气、水和维生素，赋予一名编剧最为基本的职业素质；它犹如金字塔的塔基，决定了一部剧最为基本的职业素质；它犹如金字塔的塔基，决定了一部剧本最为基础的艺术水准和境界层次。文化才情缺失者，其作品必定视野狭窄、精神匮乏、感觉迟钝、文笔枯涩。

　　（3）人生历练的感悟力。生活是艺术创作的源泉，但艺术并不直接起源于生活，而是源自创作者对生活的反应。戏剧（影视）是由生命饰演的人生故事，写什么，为什么写，要表达一种什么样的理念，这些都取决于剧作者对人生的感觉和领悟。“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，一个没有人生阅历和人生见解的编剧，断无成功的可能。剧作技法再娴熟，也会由于缺失了被表现对象和思考的对象而茫无头绪，充其量只能成为一个编剧匠。

　　（4）剧作技能的掌控力。每一种艺术都受制于某些规则，正如康德所言，“因为每一种艺术都以一些规则为前提条件，一个产品如果应当叫做艺术的，要通过这些规则的奠立才被表现为可能的”。古人云：文有文法，诗有诗法，字有字法，凡世间一能一艺，无不有法。这也说的是同一个道理。法，即是规则，规则即是一门艺术之所以为一门艺术的限定和约束。戏剧是最为讲究规则的艺术种类，如果编剧不谙剧作规则，百科学养再渊博、人生历练再丰富，也会因缺乏足够的表现手段而束手无策，无法在舞台剧场（银幕、荧屏）演绎鲜活生动的人生故事。